{"id":68420,"date":"2026-01-21T17:51:36","date_gmt":"2026-01-21T20:51:36","guid":{"rendered":"https:\/\/fmradiocultura.com.ar\/site2025\/?p=68420"},"modified":"2026-01-22T17:51:47","modified_gmt":"2026-01-22T20:51:47","slug":"peter-bagrov-de-la-fiaf-estuvo-en-argentina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fmradiocultura.com.ar\/site2025\/peter-bagrov-de-la-fiaf-estuvo-en-argentina\/","title":{"rendered":"Peter Bagrov de la FIAF estuvo en Argentina"},"content":{"rendered":"\n

La Segunda Semana de Cine Recuperado – MADO 2026 M\u00e1s all\u00e1 del olvido <\/strong>tuvo la destacada visita de Peter Bagrov<\/strong>, Presidente de la FIAF (Federaci\u00f3n Internacional de Archivos F\u00edlmicos), quien brind\u00f3 una charla en el auditorio del Museo del Cine a sala llena.<\/p>\n\n\n\n

Presentado por la Directora del Museo del Cine, Paula F\u00e9lix-Didier<\/strong>, en compa\u00f1\u00eda de Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a<\/strong>, de la Filmoteca Buenos Aires; el curador del Departamento de Imagen en Movimiento del George Eastman Museum y presidente de FIAF, se mostr\u00f3 muy contento y emocionado de cumplir: \u201cUn sue\u00f1o de hace mucho, mucho tiempo, que era estar en el Museo, en Buenos Aires y en la Argentina\u201d, tal sus palabras de contacto con el p\u00fablico porte\u00f1o. \u201cPeter es, ante todo, un amigo pero adem\u00e1s es el curador en jefe del archivo del George Eastman House, uno de los archivos y colecciones de Hollywood y no Hollywood m\u00e1s importantes del mundo\u201d, se\u00f1al\u00f3 Paula F\u00e9lix-Didier<\/strong> agregando que: \u201cEs acad\u00e9mico e historiador del cine sovi\u00e9tico, se form\u00f3 en la Universidad de San Petersburgo de donde es oriundo y trabaj\u00f3 adem\u00e1s varios a\u00f1os en el Gosfilmofond, uno de los archivos m\u00e1s grandes del mundo. Desde hace tres a\u00f1os es Presidente de la FIAF, que es b\u00e1sicamente una red de archivos de todo el mundo que se form\u00f3 en los a\u00f1os 30 con una intenci\u00f3n principal es preservar el patrimonio audiovisual, compartir pel\u00edculas y hacerlas circular\u201d.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Adem\u00e1s, Paula F\u00e9lix-Didier <\/strong>indic\u00f3 que el v\u00ednculo con Bagrov se remonta al hallazgo de Metr\u00f3polis <\/em>de Fritz Lang<\/strong>, en 2008 cuya copia estaba en la Colecci\u00f3n Manuel Pe\u00f1a Rodr\u00edguez y donde tambi\u00e9n estaba una copia de una pel\u00edcula rusa llamada en la Argentina: El hijo de otro<\/strong> y cuyo t\u00edtulo original era Mi Hijo <\/strong>de Yevgeni Chervyakov,y que se restaur\u00f3 y present\u00f3 en el Festival de Cine Mudo de Pordedone. \u201cPara mi es una de las personas que mejor piensa el mundo de la preservaci\u00f3n audiovisual\u201d, concluy\u00f3 Didier que adem\u00e1s es integrante del Comit\u00e9 Ejecutivo de la FIAF.<\/p>\n\n\n\n

En su visita a la Argentina, Peter Bagrov<\/strong> coment\u00f3 como lleg\u00f3 al mundo de los archivos y su experiencia en derredor a Mi hijo<\/strong>, que le cambi\u00f3 la vida y como de historiador se convirti\u00f3 en archivista, y eligi\u00f3 referirse a los \u201cproblemas \u00e9ticos\u201d que rodean al universo de los archivos. \u201cEntre el 80 y el 90% del patrimonio audiovisual est\u00e1 perdido y no solo en el cine silente sino tambi\u00e9n con pel\u00edculas que no tienen m\u00e1s de 20 a\u00f1os\u201d, comenz\u00f3 para indicar que \u201cpor razones t\u00e9cnicas o pol\u00edticas muchas veces las pel\u00edculas se han destruido, lo que hace a esta estad\u00edstica tan alarmante\u201d, indic\u00f3 para confirmar que la primera gran crisis pero tambi\u00e9n la gran toma de conciencia de la preservaci\u00f3n comenz\u00f3 en el paso del nitrato al acetato, aunque muchas veces signific\u00f3 la destrucci\u00f3n de los primeros. Bagrov ilustr\u00f3 el problema contempor\u00e1neo de los archivos f\u00edlmicos que siguen creciendo y el gran desaf\u00edo actual que es \u201cque preservar\u201d, para indicar que el ejemplo de Metr\u00f3polis<\/strong> o Mi hijo<\/strong> ense\u00f1an que es importante guardar otro tipo de materiales y no s\u00f3lo la cinematograf\u00eda propia de cada pa\u00eds.  <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Adem\u00e1s present\u00f3 diversos materiales del George Eastman Museum tanto en el Museo del Cine porte\u00f1o como en el Malba, que incluyeron The Unknown (con una singular historia que se remonta a tiempos de Henri Langlois, el fundador de la Cinemateca Francesa, quien hab\u00eda contribuido a su hallazgo), y Studies in Diagnostic Cinefluorography, como as\u00ed tambi\u00e9n: \u201cPruebas de c\u00e1mara o materiales ef\u00edmeros como el famoso caso del Servicio de Correo Postal de Inglaterra que contrat\u00f3 a los m\u00e1s importantes m\u00fasicos y cineastas de vanguardia para hacer materiales para el correo y que en muchos casos eran materiales que no considerados en las colecciones de los archivos\u201d, tal como indic\u00f3 el prestigioso investigador. \u201cHoy es un gran problema que a los archivos a veces les ofrecen grandes colecciones, y sobre todo desde el advenimiento del digital es una pesadilla mayor porque no se sabe qu\u00e9 hacer y c\u00f3mo administrar. Eso sucede en los archivos de todo el mundo\u201d, consider\u00f3 sobre la salvaguarda y los criterios de selecci\u00f3n del cine se\u00f1alando que: \u201cLos criterios son muy variables pero una posibilidad de que si llega una colecci\u00f3n muy grande es, quiz\u00e1s no s\u00f3lo que no tengas recurso sino tambi\u00e9n espacio. Entonces se habla con otras instituciones que integran la red de la FIAF porque, por ejemplo, si apareciera una colecci\u00f3n de pel\u00edculas argentinas en el George Eastman se hablar\u00eda con las instituciones de Argentina\u201d, confirm\u00f3 destacando la importancia del rol se\u00f1ero de la FIAF que integran diversas instituciones alrededor del mundo, entre ellas el Museo del Cine Pablo Ducr\u00f3s Hicken.<\/strong>  <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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