{"id":64471,"date":"2025-03-26T18:49:00","date_gmt":"2025-03-26T21:49:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.fmradiocultura.com.ar\/?p=64471"},"modified":"2025-06-19T15:54:34","modified_gmt":"2025-06-19T18:54:34","slug":"seis-peliculas-mexicanas-ineditas-en-la-argentina","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fmradiocultura.com.ar\/site2025\/seis-peliculas-mexicanas-ineditas-en-la-argentina\/","title":{"rendered":"Seis pel\u00edculas mexicanas in\u00e9ditas en la Argentina"},"content":{"rendered":"

El Complejo Teatral de Buenos Aires y la Embajada de M\u00e9xico en Argentina presentan el Ciclo \u201cCine M\u00e9xico 70<\/strong>\u201d, integrado por seis largometrajes in\u00e9ditos en Argentina en copias enviadas directamente desde M\u00e9xico. Se proyectar\u00e1n pel\u00edculas cl\u00e1sicas de Luis Alcoriza, Ra\u00fal Araiza, Jos\u00e9 Estrada, Jorge Fons, Jaime Humberto Hermosillo, Gonzalo Mart\u00ednez Ortega<\/strong> y Juli\u00e1n Pastor,<\/strong> que dan cuenta del auge cinematogr\u00e1fico mexicano de mediados de los 1970.\u00a0 El ciclo est\u00e1 organizado por el Complejo Teatral de Buenos Aires, dependiente del Ministerio de Cultura de la Ciudad, junto con Fundaci\u00f3n Cinemateca Argentina e IMCINE, y con el apoyo de la Embajada de M\u00e9xico en Argentina.\u00a0 \u00abLa producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica mexicana conoci\u00f3 un momento de auge a mediados de los a\u00f1os setenta del siglo XX, auspiciado por distintas instancias del gobierno de la \u00e9poca, que se vio obligado a abrir espacios para la disidencia y la cr\u00edtica en los medios, las artes y la cultura en general despu\u00e9s de los tr\u00e1gicos sucesos acontecidos en M\u00e9xico durante las revueltas estudiantiles de 1968 y 1971. Como consecuencia de esta apertura, numerosos cineastas emergentes aprovecharon las favorables circunstancias de producci\u00f3n para filmar largometrajes que aportaron una mirada radicalmente distinta del pa\u00eds, tanto de su realidad social inmediata como de episodios especialmente inc\u00f3modos para la historia oficial. Una feliz circunstancia adicional para el cine mexicano de los 70 fue la colaboraci\u00f3n creativa entre las viejas glorias de la \u2018\u00c9poca de oro\u2019 y los nuevos talentos que se consolidaron durante todo ese decenio. En las seis pel\u00edculas que conforman este ciclo encontramos a actrices que llegaron a tener papeles protag\u00f3nicos en Hollywood, como Kati Jurado,<\/strong> y actores provenientes del teatro experimental que irrumpieron con fuerza desconocida, como Sergio Jim\u00e9nez<\/strong>; consagrados maestros de la cinefotograf\u00eda, como Gabriel Figueroa<\/strong>, y actores ic\u00f3nicos como Pedro Armend\u00e1riz Jr.<\/strong> e Ignacio L\u00f3pez Tarso<\/strong>. De esta manera, Cine M\u00e9xico 70 le ofrece al p\u00fablico argentino una oportunidad \u00fanica para apreciar, por primera vez en conjunto, esta etapa tan productiva e insumisa del s\u00e9ptimo arte en M\u00e9xico\u201d.<\/p>\n

H\u00e9ctor Orestes<\/strong>
\nAguilar, agregado cultural de la Embajada de M\u00e9xico en Argentina<\/p>\n

TODA LA PROGRAMACI\u00d3N<\/strong><\/p>\n

Martes 15 de Abril<\/p>\n

A las 15 y 21 horas<\/p>\n

Cascabel<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1976)<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Ra\u00fal Araiza.<\/strong><\/p>\n

Con Sergio Jim\u00e9nez, Bruno Rey, Norma Herrera.<\/strong><\/p>\n

\"\"Alfredo, un director de cine, es contratado para dirigir un documental sobre los ind\u00edgenas chamulas. Los que lo contratan le aseguran total libertad creativa si \u00e9l a su vez respeta el guion. Alfredo toma el trabajo e inicia la filmaci\u00f3n, pero se siente culpable y cobarde pues el guion falsea la realidad. Mientras filma, experimentar\u00e1 serios problemas existenciales y familiares. \u201cEl periodo presidencial de Luis Echeverr\u00eda (1970-1976) llegaba a su fin. El lema de su sexenio \u2013\u201cArriba y adelante\u201d\u2013 se ajustaba a la perfecci\u00f3n a esa suerte de renovaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica emprendida por un Estado cuyo objetivo era el integrar efectivos cuadros de producci\u00f3n y lanzar a varios j\u00f3venes realizadores que en breve se convertir\u00edan en eficaces cineastas. De ah\u00ed que realizadores como Felipe Cazals, Arturo Ripstein, Gabriel Retes, Jos\u00e9 Estrada, Ra\u00fal Araiza, Jaime Humberto Hermosillo y otros m\u00e1s mantuvieran un alto nivel (\u2026). El echeverrismo logr\u00f3 cerrar con un film clave que mostr\u00f3 con claridad las contradicciones del r\u00e9gimen. Cascabel (1976), \u00f3pera prima del realizador de televisi\u00f3n y director de teatro Ra\u00fal Araiza, puede ser considerada el emblema de un sexenio que transform\u00f3 el cine mexicano y a su vez, centr\u00f3 las bases de su derrota como industria. La historia de un impetuoso cineasta debutante a quien le encomiendan la direcci\u00f3n de un documental de encargo sobre la selva lacandona y sus habitantes se convirti\u00f3 en el fiel reflejo de las pol\u00edticas f\u00edlmicas echeverristas: cr\u00edtica a los vicios del sistema, impacto comercial, sensacionalismo, mensaje edificante y al mismo tiempo de honesta denuncia social. En Cascabel, Araiza considera la idea de una pel\u00edcula dentro de otra pel\u00edcula como forma de generar un debate pol\u00e9mico sobre la corrupci\u00f3n gubernamental, mediante una mezcla de documental y ficci\u00f3n dentro y fuera de la pantalla\u201d. (Rafael Avi\u00f1a, Cascabel: obra clave del echeverrismo).<\/p>\n

(105′; DCP).<\/p>\n

A las 18 horas<\/p>\n

Maten al le\u00f3n<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1977)<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Jos\u00e9 Estrada.<\/strong><\/p>\n

Con Jorge Rivero, David Reynoso, Lucy Gallardo.<\/strong><\/p>\n

\"\"Basada en una novela del escritor guanajuatense Jorge Ibarg\u00fcengoitia, Maten al le\u00f3n intenta representar una s\u00e1tira pol\u00edtica hacia el contexto de los pa\u00edses latinoamericanos que han sufrido dictaduras militares. En una isla ubicada en el mar Caribe, el mariscal Belaunzar\u00e1n se encuentra al final de su cuarto y \u00faltimo mandato estipulado por la constituci\u00f3n. La oposici\u00f3n propondr\u00e1 entonces a un nuevo candidato, Pepe Cussirat, playboy y amante del deporte. Mientras tanto, Belaunzar\u00e1n logra evadir tres intentos de asesinato por parte de sus opositores. Suntuosamente fotografiada por Gabriel Figueroa en locaciones de Puerto Rico, Maten al le\u00f3n fue la pel\u00edcula m\u00e1s costosa realizada hasta entonces en la historia del cine mexicano.<\/p>\n

\u201cGabriel Figueroa es uno de los personajes clave del cine mexicano. En otros pa\u00edses con industria cinematogr\u00e1fica el director de fotograf\u00eda no ocupa en la publicidad de una pel\u00edcula m\u00e1s que un lugar muy secundario. En M\u00e9xico, a Figueroa se le ha concedido siempre un rango a la altura y a veces superior al del director. Despu\u00e9s de todo, Figueroa es el hombre del cine mexicano que m\u00e1s premios internacionales ha conquistado para su pa\u00eds. (\u2026) Figueroa lo hab\u00eda aprendido todo de dos grandes fot\u00f3grafos: Eduard Tiss\u00e9, el director de fotograf\u00eda de Eisenstein en \u00a1Que viva M\u00e9xico! (1933), y Paul Strand, el fot\u00f3grafo de Redes (1935, Fred Zinnemann); pero anterior a todo esto exist\u00eda la experiencia visual de la escuela mexicana de pintura muralista: Diego Rivera, Jos\u00e9 Clemente Orozco, David Alfaro Siqueiros. Figueroa desarroll\u00f3, pues, a imagen y semejanza de sus maestros, una fotograf\u00eda con tendencia pict\u00f3rica\u201d. (N\u00e9stor Almendros, Cineman\u00eda. Ensayos sobre cine).<\/p>\n

(129′; DCP).<\/p>\n

 <\/p>\n

Mi\u00e9rcoles 16<\/p>\n

A las 15 y 21 horas<\/p>\n

La pasi\u00f3n seg\u00fan Berenice<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1976)<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Jaime Humberto Hermosillo.<\/strong><\/p>\n

Con Pedro Armend\u00e1riz Jr., Martha Navarro, Blanca Torres.<\/strong><\/p>\n

\"\"Berenice, una joven viuda, trabaja como maestra en una academia comercial. Vive en una casa en la ciudad de Aguascalientes, acompa\u00f1ando a su madrina Do\u00f1a Josefina. Luego de conocer al sobrino de su madrina, un apuesto m\u00e9dico llamado Rodrigo, su vida sufrir\u00e1 una transformaci\u00f3n radical.<\/p>\n

\u201cYa en este film temprano, el maestro Hermosillo tiene decisiones firmes de puesta en escena: acierta cada vez que utiliza m\u00fasica extradieg\u00e9tica, prioriza el tiempo del registro y no tanto el montaje y cuando entiende que puede jugar con la continuidad del relato no teme en incluir alguna que otra secuencia tanto del orden de lo imaginario como de lo on\u00edrico (o hacer que una secuencia que tiene lugar en otro film proyectado en un cine se torne indistinguible del propio film en desarrollo), ejemplos que delimitan una po\u00e9tica deliberada por parte del autor. V\u00e9anse, adem\u00e1s, los travellings para seguir a los protagonistas en la calle, o todos los desplazamientos en interiores; el control sobre el espacio como superficie dram\u00e1tica es indesmentible\u201d. (Roger Koza, Con los ojos abiertos).<\/p>\n

\u201cTanto en La pasi\u00f3n seg\u00fan Berenice como en Naufragio (1977), el flujo del deseo se desarrolla pese a su imposibilidad. En ambas pel\u00edculas sus protagonistas femeninas construyen su atracci\u00f3n por los varones a partir de su fantas\u00eda; ellos son los objetos de su deseo, los vemos a trav\u00e9s de su mirada, vemos sus cuerpos, pero tambi\u00e9n entendemos esa ruptura entre el plano de la fantas\u00eda y la realidad: no pueden quedarse con ellos porque si as\u00ed fuera la fantas\u00eda misma se traicionar\u00eda. La fantas\u00eda, como el deseo, no puede regirse ni institucionalizarse, escapa de todo intento de categorizaci\u00f3n; en ese sentido, el cine de Jaime Humberto Hermosillo tambi\u00e9n escapa de cualquier categor\u00eda, sale de clase\u00bb. (Karina Sol\u00f3rzano, Jaime Humberto Hermosillo: El deseo fuera de clase)<\/p>\n

(99′; DCP).<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

La casta divina<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1977).<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Juli\u00e1n Pastor.<\/strong><\/p>\n

Con Pedro Armend\u00e1riz Jr., Ignacio L\u00f3pez Tarso, Ana Luisa Peluffo.<\/strong><\/p>\n

\"\"Cr\u00f3nica de la guerra de castas que tuvo lugar en Yucat\u00e1n en el siglo XIX, donde la tierra y las personas eran propiedad de los hacendados, quienes se autonombraban \u201ccasta divina\u201d. Por un lado, el general Salvador Alvarado organiza la revoluci\u00f3n; por otro, los hacendados arman al coronel Ortiz Argumedo para defender su autonom\u00eda.<\/p>\n

\u201cA mitad de su sexenio (1970-1976), el presidente Luis Echeverr\u00eda hizo a un lado a los productores y refund\u00f3 el cine oficial. Fueron creadas las compa\u00f1\u00edas productoras estatales y la industria del cine abri\u00f3 plenamente sus puertas a nuevos directores y, en consecuencia, al cine de autor. En esa circunstancia surgieron o se consolidaron talentosos directores (nacidos a fines de la d\u00e9cada de 1930 o a principios de la siguiente), con los cuales Pedro Armend\u00e1riz Jr. empez\u00f3 a trabajar y en algunos casos ha seguido trabajando toda la vida, como Jorge Fons, Jaime Humberto Hermosillo, Arturo Ripstein, Juli\u00e1n Pastor. La relaci\u00f3n entre actores y directores comenzaba a ser otra. El actor no era ya una entidad pasiva que se limitaba a escuchar instrucciones y ponerlas en pr\u00e1ctica. Se discut\u00edan los libretos \u2013incluso con el escritor y el director de fotograf\u00eda\u2013, se trabajaban en com\u00fan los personajes y las relaciones entre ellos, y el director generalmente aceptaba las propuestas de los actores\u00bb. (Gerardo de la Torre, Pedro hijo de Pedro).<\/p>\n

A las 18 horas (110′; DCP).<\/p>\n

 <\/p>\n

Jueves 17 No hay funciones<\/p>\n

y viernes 18<\/p>\n

 <\/p>\n

S\u00e1bado 19<\/p>\n

A las 14.30 y 20.30 horas<\/p>\n

Longitud de guerra<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1975)<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Gonzalo Mart\u00ednez Ortega.<\/strong><\/p>\n

Con Pedro Armend\u00e1riz Jr., Bruno Rey, Narciso Busquets.<\/strong><\/p>\n

\"\"En 1886, en el estado de Chihuahua, los tomochitecos, encabezados por Cruz Ch\u00e1vez, deciden practicar sus propios ritos religiosos. Esto provoca la ira de las autoridades pol\u00edticas y religiosas de la regi\u00f3n, quienes responden sustrayendo dos cuadros del templo en el que profesan los insubordinados. Los tomochitecos protestan y son acusados de rebeld\u00eda pol\u00edtica y de burlarse de la iglesia; entonces entra en acci\u00f3n el ej\u00e9rcito federal, el cual emprende una labor de exterminio. Un viejo militar, sin embargo, los ayudar\u00e1.<\/p>\n

\u201cLongitud de guerra es una de las pocas pel\u00edculas en la historia del cine mexicano que se enfrenta a las convenciones del cine hist\u00f3rico desde una perspectiva absolutamente subjetiva, rabiosamente solidaria y emocional por parte de su realizador. A Gonzalo Mart\u00ednez Ortega, por su parte, no le interesa la cr\u00f3nica, sino la visi\u00f3n de la rebeli\u00f3n de Tomochic desde adentro. Armado de su c\u00e1mara en formato Panavision, el realizador se mete entre los hombres y mujeres de un pueblo airado que pondr\u00e1 un hasta aqu\u00ed a los muchos abusos que padec\u00eda, sentando adem\u00e1s un precedente importante para el estallido revolucionario de 1910\u201d. (Jos\u00e9 Antonio Vald\u00e9s Pe\u00f1a).<\/p>\n

(142′; DCP).<\/p>\n

 <\/p>\n

A las 18 horas<\/p>\n

Fe, esperanza y caridad<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1974)<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Alberto Boj\u00f3rquez, Luis Alcoriza, Jorge Fons.<\/strong><\/p>\n

Con Katy Jurado, Fabiola Falc\u00f3n, Milton Rodr\u00edguez.<\/strong><\/p>\n

\"\"Film compuesto por tres historias, en la que cada una lleva el nombre de una virtud teologal. En la primera de ellas, Fe, una mujer viaja a una ciudad distante en busca de un milagro para salvar a su marido de una enfermedad. En Esperanza, un hombre acepta ser clavado en una cruz, como parte del v\u00eda crucis, con la esperanza de ayudar a su madre. Caridad cuenta la historia de una ciudad perdida, donde la caridad de una anciana millonaria provoca una serie de incidentes terribles. \u00c9ste \u00faltimo relato, dirigido por Jorge Fons (c\u00e9lebre por su versi\u00f3n f\u00edlmica del cuento de Mario Vargas Llosa Los cachorros, de 1973) y protagonizado por Katy Jurado, est\u00e1 considerado uno de los mejores cortometrajes de la historia del cine mexicano. Tambi\u00e9n resulta de gran inter\u00e9s el segundo relato, Esperanza, dirigido por Luis Alcoriza, de fuerte inspiraci\u00f3n bu\u00f1ueliana.<\/p>\n

\u201cLuis Alcoriza es uno de los valores de m\u00e1s porvenir del reciente cine mexicano, aunque antes de iniciar su carrera como director ten\u00eda ya una larga carrera en otras ramas de la industria cinematogr\u00e1fica. Alcoriza comienza como actor, interpretando nada menos que la figura de Jesucristo (…). Despu\u00e9s hace una carrera como argumentista y guionista, sobre todo con Luis Bu\u00f1uel, con el que colabora en casi todas sus pel\u00edculas mexicanas. Cuando Alcoriza se independiza de Bu\u00f1uel y escribe guiones para otros, o toma sus primeras armas como director (Tlayuc\u00e1n, 1962; Tiburoneros, 1963), ya no puede desprenderse de la influencia del maestro. Alcoriza resulta as\u00ed un Bu\u00f1uel sin Bu\u00f1uel y, como los buenos disc\u00edpulos de los grandes de la pintura cl\u00e1sica, las imitaciones valen casi tanto como los originales\u201d. (N\u00e9stor Almendros, Cineman\u00eda. Ensayos sobre cine).<\/p>\n

\u201cEra una \u00e9poca en la que Luis Alcoriza trabaj\u00f3 mucho con Escorpi\u00f3n, la compa\u00f1\u00eda productora. \u00c9l ten\u00eda muchas ganas de hacer Esperanza, la historia del faquir, que hab\u00eda sido un caso real muchos a\u00f1os antes. Luis me pas\u00f3 el argumento de Caridad: una se\u00f1ora que viv\u00eda haciendo la caridad, y que por hacerlo desata una serie de hechos que son cada vez m\u00e1s y m\u00e1s atroces. (\u2026) Es una historia muy dolorosa porque las circunstancias van apoder\u00e1ndose del destino de estas personas. Mi pel\u00edcula habla de muchas cosas, habla del destino, pero tambi\u00e9n de la forma en que somos, habla de por qu\u00e9 somos unos padres tan crueles. Los padres tienen una capacidad de crueldad infinita\u00bb. (Jorge Fons, entrevistado por Juan Antonio de la Riva).<\/p>\n

(113′; DCP).<\/p>\n

 <\/p>\n

Domingo 20<\/p>\n

A las 15 y 21 horas<\/p>\n

Fe, esperanza y caridad<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1974)<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Alberto Boj\u00f3rquez, Luis Alcoriza, Jorge Fons.<\/strong><\/p>\n

Con Katy Jurado, Fabiola Falc\u00f3n, Milton Rodr\u00edguez.<\/strong><\/p>\n

(113′; DCP).<\/p>\n

 <\/p>\n

A las 18 horas<\/p>\n

Cascabel<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1976)<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Ra\u00fal Araiza.<\/strong><\/p>\n

Con Sergio Jim\u00e9nez, Bruno Rey, Norma Herrera.<\/strong><\/p>\n

(105′; DCP).<\/p>\n

 <\/p>\n

Mi\u00e9rcoles 23<\/p>\n

A las 20.30 horas<\/p>\n

Longitud de guerra<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1975)<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Gonzalo Mart\u00ednez Ortega.<\/strong><\/p>\n

Con Pedro Armend\u00e1riz Jr., Bruno Rey, Narciso Busquets.<\/strong><\/p>\n

(142′; DCP).<\/p>\n

 <\/p>\n

Jueves 24<\/p>\n

A las 15 horas<\/p>\n

Maten al le\u00f3n<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1977)<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Jos\u00e9 Estrada.<\/strong><\/p>\n

Con Jorge Rivero, David Reynoso, Lucy Gallardo.<\/strong><\/p>\n

(129′; DCP).<\/p>\n

 <\/p>\n

Viernes 25<\/p>\n

A las 15 horas<\/p>\n

La casta divina<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1977).<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Juli\u00e1n Pastor.<\/strong><\/p>\n

Con Pedro Armend\u00e1riz Jr., Ignacio L\u00f3pez Tarso, Ana Luisa Peluffo.<\/strong><\/p>\n

(110′; DCP).<\/p>\n

 <\/p>\n

A las 18 horas<\/p>\n

Maten al le\u00f3n<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1977)<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Jos\u00e9 Estrada.<\/strong><\/p>\n

Con Jorge Rivero, David Reynoso, Lucy Gallardo.<\/strong><\/p>\n

(129′; DCP).<\/p>\n

 <\/p>\n

S\u00e1bado 26<\/p>\n

A las 18 horas<\/p>\n

La pasi\u00f3n seg\u00fan Berenice<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1976)<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Jaime Humberto Hermosillo<\/strong><\/p>\n

Con Pedro Armend\u00e1riz Jr., Martha Navarro, Blanca Torres<\/strong>.<\/p>\n

(99′; DCP).<\/p>\n

 <\/p>\n

Domingo 27<\/p>\n

A las 21 horas<\/p>\n

La casta divina<\/strong><\/p>\n

(M\u00e9xico, 1977).<\/p>\n

Direcci\u00f3n: Juli\u00e1n Pastor.<\/strong><\/p>\n

Con Pedro Armend\u00e1riz Jr., Ignacio L\u00f3pez Tarso, Ana Luisa Peluffo.<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

(110′; DCP).<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El Complejo Teatral de Buenos Aires y la Embajada de M\u00e9xico en Argentina presentan el Ciclo \u201cCine M\u00e9xico 70\u201d, integrado por seis largometrajes in\u00e9ditos en Argentina en copias enviadas directamente desde M\u00e9xico. 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